其实我对这个片子的要求并不高，但是我确实认为这个片子可以比现在好很多，对于过于文本的对话和简洁却不连贯情节，如果图像可以补救也可以，但是并没有。如果这个结果和审查没有关系（个人感觉是没有的，该规避的都已经被规避了），那真的很希望能有更多新疆题材的更好的电影出现吧。电影是一种想象，但首先得有一个话题，对于新疆，大多数国人缺乏基本的概念，算了懒得说这种内容了。其实片子前面都还是很不错的，但是后面过于乏力了，很多表达也不是说点到为止，而且没弄好。但还是要鼓励的。

开始几集很磨人，背景铺垫冗长，人物性格又都不讨巧，从监狱戏开始才精彩起来，第十集直接封神。对于帝国反派形象的塑造，不再局限于传统星战系列里的某几个超级恶人，而是一种体制化、系统性的邪恶，而那些反抗的人，也不再是某几个天赋异禀的超级英雄，而是底层小人物，混乱小镇售票员用B检票TXT甚至他们原本都不是革命者，但是却在压迫中逐渐觉醒、相遇、成长，如同星星之火，照亮了革命前夜。

是个可讲的人物，但不觉得拍得好。

1、故事口子很小，单单发生在餐桌聚会时的一夜却演变成了一出惊悚浮世绘。2、一部手机，一个游戏，展现出家庭、人性、社会万象。3、手机作为现代人最亲密、最私人的专属品已经承载了太多的东西，把手机拿在手上时，我们是一种人，交出手机时我们又变成了另外一个人。4、直播的小姐姐、留下遗嘱的老人、道歉的快递员，手机的内部世界俨然已经成为一个独立的世界，混乱小镇售票员用B检票TXT或许比生活更真实，细思极恐。5、一部让人笑着笑着就哭了的喜剧。

6/10。本片影像有两种分化的面向：一种是前期更常使用的中景镜头及其完成的动作-影像，另一种则是中段开始大量使用的特写镜头及其完成的情感-影像。 动作-影像更多用以呈现劳动，而情感-影像则对准孩童的面庞，这种影像的分化或许也也对应着两种不同的内容：关于成人社会的困窘，以及关于孩童的天真。 于是，前半段三孩子的徒步跋涉，这种以孩童为主体完成的动作-影像，或也意味着孩童将无可避免的进入成人的困窘。而“离别”一词或许也指涉着成人社会向孩童的入侵，不断用能指将孩童的天真取代为某些名为“成熟”的特质。 但同样的，“20.5”、“大学生当干部”之类的话语，好像也让“成熟”更贴近某种询唤。以至于，本作在现实主义外多了不少刻意的表达。这同样也是本作中的某些情绪的呈现状态。 也无怪为什么这片能在今天上映。